每一座城市都總有一些有趣的創意項目進行，但對Charles Landry來說，他更有興趣知道到底這些項目到底會否對整個社會帶來正面的影響呢？又會否對城市的本質有所改變呢？
《CLOSER》：你是從那裏獲得「創意城市」的靈感？
Charles Landry：八十年代末世界各地都在經歷巨大的經濟轉型，當中亦包括英國。當時我就想「到底甚麼會是新的資源呢？」我在想我們需要創造一些環境令人們可以以無窮的想像力去思考、計劃甚至去實行。因為在主流行業行不通，所以當時我們第一個想做的範疇便是設計、音樂、時裝等等。
你主要面對的困難是？
雖然我們是從創意經濟範疇開始的，也就是當時所稱的文化產業，我們會說：「如果整個項目只有在一點點的創業含量，那是不會成功的。」要成為一個創意城市，政府機構也需要好好從新在這方面思考。你是不可能在一個工業化、等級分明的舊有經濟體系裏發展處一個人人平等、充滿自由工作者與重視整體履歷經驗的新型的經濟。因此我把創意這個概念擴大，讓它包含一切的元素，簡單來所便是「你所需要的是一個創意文化。」那麼問題就是：我們現在談的是創意經濟還是在經濟裏有創意的元素？是有創意的文化還是創意文化，他們之間並不相通 。
而現在這個已經是屬於全球性的動向了，那麼會增加難度嗎？
現在的危機是「創意」這個詞變得空泛了，因為當每個人都在濫用這個詞卻並不是正真的有創意，最後讓它變得空泛了。這個概念主要的問題是人們都想在這裏或者那裏加一點創意，而這個城市的核心卻還是舊式的。比如所在中國大陸，他們喜歡創意城市但卻視它為軟實力，這與創意社會並不相同。
現在的創意產業的源動力來自？
在歐洲所有人都知道創意產業是一個大型並同屬在新型的經濟體的一部份，至少關鍵的業內人士都知道。而現在更有一個新動向，就是公開源碼與開放式數據的新潮流。這些都是同時進行而且含有真正的創新意念，是包含了所有的社交媒體、雲端、開放式數據、創意經濟等，可謂是一個新興世界。
可否舉例一些好的亞洲創意城市？
印尼的萬隆是十分有趣的、馬來西亞的喬治市、日本的金澤市都是十分有創意的。在所有城市你都可以找到有趣的創意項目。那麼問題便是它到底在城市的總體上來說有影響嗎？因為在香港、澳門人們都想要好的東西，他們並不想要一些困難的東西，但這個創意城市這個概念卻是具挑戰性的。我之前所提及的城市都是一些小城市，這是意料之內的。因為如若你要去改變一些像上海擁有那樣體制的城市是十分困難的。
那麼要怎樣實行這些轉變呢？
你需要成為某些極好的東西的中心。澳門明顯是世界休閒和娛樂的中心，但那些領袖是否對「娛樂的未來是甚麼？」這個問題感興趣呢？澳門需要與世界接軌，讓世界認識澳門。或許你需要讓一千位領事認識澳門這個城市。而我會選擇吧澳門與一些全球性的東西連結起來，比如說聯合國教科文的創意城市網絡，並嘗試舉辦一些這類的具影響力的會議。而且在創意產業上的預算高達兩千萬歐羅，這遠遠超過歐洲的任何一個城市，澳門絕對有能力做這樣的事。
那麼金錢對「創意」是好的？
「創意」讓人可以用想像力去思考、計劃和實行。我是這樣定義創意的：能賦予人表達自我、把自身與環境連繫起來的能力。這些在澳門好像都比較困難。而如果我們希望把年輕人帶進這個創意過程當中，這個時候便需要金錢了，比如說在租金方面，畢竟租用空間現在是太昂貴了。你需要一個不太昂貴的空間。
你會怎樣激發一個如澳門般的城市的創意力呢？
有四個元素：第一，識別一種值得培育的東西；第二，賦予與支持；第三，治理與開發和第四，一切可以令你變得更加有趣、增加好奇心的經驗，這些種種的是一個循環而已。一個像澳門一樣有着多元背景的地方，為各種的不同提供了一個極好的平台，與眾不同。
